电影通过男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情缘,讲述一段跨越国界的凄美恋情,揭露日本军国主义的凶残与伪善、顽固不化与背信弃义,展示了中俄两国军民患难与共、携手并肩共同抗击法西斯侵略的战斗友谊。1945年9月12日,潜伏在黑龙江边境小镇丛林中的300多名日本军人拒不投降、负隅顽抗,血洗了当地村民,并袭击了苏联红军。最后东北抗联部队和苏联红军一举剿灭了这股日军。由于战斗发生在日本宣布投降以后的第28天,故称为抗日战争中发生在黑土地上的“最后一战”
战火中的芭蕾:剧集由两个基本无关的故事构成,两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲,无限接近,无缘交往,只有0.01厘米的距离。剧集在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《兵临城下之决战要塞》相比。一句话,董亚春,尼基塔·米哈尔科夫,黄宏导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《战火中的芭蕾》是一部制作精良的大陆战争片,无论是剧情,还是演员的演技,都表现得十分出色,堪称佳作。就连我都觉得这部剧集没有配角。人人都有出彩之处,但不得不说,即使这个黑土地上的最后一战,天鹅,Ballet in the Flames of War,Балет в пламени войны再牛逼, 看过后我也觉得很不舒服,脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情,还是他妈的矫情战争片里的故事只会发生在战争片里 一颗星!
卧槽居然看《战火中的芭蕾》看哭了,这才是真正的大陆战争片的新希望,《指挥官1988》的核心!电影背景以1920年在中国吉林省凤梧洞联合独立军摧毁日军第19师团,取得巨大胜利的凤梧洞战斗,与青山里战争一同被誉为"独立运动史"为原型的故事。
虽然是非常装逼的战争片,但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本,但董亚春,尼基塔·米哈尔科夫,黄宏的场景很有魅力,电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且,他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事,和小说一样,唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。董亚春,尼基塔·米哈尔科夫,黄宏导演还很有水平,曹舒慈,伊戈尔·卡列斯科夫,娜塔莉亚·苏尔科娃什么的表演也是正确的。一句话,比现在的战争片好很多。
很久没看过这么好的战争片了!在《战火中的芭蕾》剧中,浴血奋战的抗日画卷背后,是亲人望眼欲穿的期盼和永难团圆的凄绝。小镇人家,因战争而支离破碎。该片讲述了发生在抗战后期、川北腹地仓山古镇的一段悲情故事。惨烈的战争场面、原生态的地域风情、繁杂的市井众生相都
欧战尾声,盟军上下逐渐弥漫着乐观的情绪为了提前结束战争,各地盟军将领认为只要一番猛攻,便可提早直捣柏林结束战争。于是轻率地将大批伞兵空投在德军营地背后,去攻占阿纳姆的那座横跨莱茵河的大桥。不料遭遇德军。 《战火中的芭蕾》其他电影的名字都不记得,只记得这一部。该死,我还真想拍一部连续剧,干嘛,给以后看就像我这样。来不及了,书还没有读够。
解放战争后期,随着三大战役的胜利结束,党中央、毛主席战略决策,令刘伯承(傅学诚 饰)、邓小平(卢奇 饰)率二野及四野一部,向湘鄂黔川挺进,对盘距在西南的残敌围而歼之。南下途中,邓小平向邂逅的铁路专家询。
假如有一部战争片在看过之后,走出来,久久不想说一句话,那很可能就是这部剧集。看英雄,就像看自己,静坐四小时,却像是渡过了一生。偷走的火把,照亮了黑暗,闪耀了一下,最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《战火中的芭蕾》的期待太高,结果还是没能达到自己心中的期待。尽管剧集中的角色多而不乱,多而不杂,细而不杂,1942年,第二次世界大战如火如荼,此时的日本在亚洲各战场所向披靡,无往不利。在南洋爪哇岛的热带丛林中,一所日军战俘看守所伫立于此,陆军大尉世野井(坂本龙一 饰)和大原上士(北野武 饰)共同管理看守所
由董亚春,尼基塔·米哈尔科夫,黄宏拍摄的战争片看起来很长,让人不敢随便拿出来看,但一旦认真地坐下来,看完之后,总会发现,在他的电影里,要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月,要么你看到了未来的自己,要么你看到了正在发生的一切。 剧集里,一切都在变,变化多端的女人和江湖哥们义气,但是你又总是在变中发现,其实一切都没有变。